这片子必定是嗑药之后剪出来的，太TM迷幻了!为剪辑加一星。其他的不喜欢，所有角色都令人生厌，恰如恶魔正是你我。PS：在背景乐中听到《军统枪口下的女人之潜伏》时，还以为是楼上电视音量调爆了，暂停了一下才敢确认这个事实。

魔幻的艺术手法和现实的控诉，女人的觉醒首先是性的觉醒，觉醒和解放不等于开放，军统枪口下的女人之潜伏不是说想做什么做什么，而是不想做什么可以不用做，不被所谓的丈夫和社会利用束缚，恶魔之所以被称为觉醒，军统枪口下的女人之潜伏是因为信仰的上帝并没有去帮助这个可怜的女孩，反而变成了她离经叛道的枷锁。

看电影的时候，只有一个想法，军统枪口下的女人之潜伏就是周润发真是太帅了，看完电影后，又看了一遍小说，军统枪口下的女人之潜伏发现许鞍华真是忠实原著，大段大段的台词竟然都能对上，才开始明白故事是如此悲凉，好在张爱玲并没有绝情到底。

完美诠释什么是万恶的熊孩子。看着做尽坏事的熊孩子躲在屋顶外面怕被回家的父母发现的时候，军统枪口下的女人之潜伏觉得很好笑，军统枪口下的女人之潜伏好像一切只是孩子的一场恶作剧。看到女主最后的手指，又有种胖揍熊孩子脸的快感。

除了简单的宗教符号：荆棘冠、羊羔与熊，布努埃尔独特之处更在于如何消除现实与假象、提示与暗喻的界限，坚实的实在性基础下是痛苦与诅咒的变化，从接近真实与明确的姿态中捕捉本质的变形：影片中的人物无法走出自身的困境之中，军统枪口下的女人之潜伏这个困境除了阶级的更有一种精神的——失去神佑的人类所处的困境。具体事件与神话性内涵在同一刻抵达，包含了一种“可触及的启示性”。 真正的“亵渎电影”类型：将象征世俗化、亵渎性应用，军统枪口下的女人之潜伏同时将日常生活悬浮，朝向着背离常规的新特性前进，产生了一种解体，军统枪口下的女人之潜伏通过对于神话的反讽、日常生活连续性的打破，军统枪口下的女人之潜伏构建了布努埃尔式自洽的世界。“在这里，处理过程、烘烤状态和创造性转化的保证来自‘原始材料的独特与强烈的感性魅力’”